Mangas Verdes

Buenas horas

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The Economist y Francia: un affaire en portadas

A dos semanas de los comicios de segunda vuelta en los que Francia elegirá presidente, la portada del The Economist considera a François Hollande “peligroso”

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Sin embargo, es recomendable observar las portadas del semanario sobre Francia en otras ocasiones. En 2006 puso a Margaret Thatcher como ejemplo de lo que el país necesitaba. Recortes ante el dinosaurio público galo.

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En las anteriores elecciones presidenciales de 2007, el respaldo del semanario fue claro hacia un Nicolas Sarkozy que prometía muchas más reformas de lo que después aplicó. Se perfilaba como el primer presidente liberal en una Francia con un sector público sobredimensionado. 

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El romance se frustró rápidamente. 2008 marcó la crisis de la relación. La reformulación del “capitalisme” que prometió el francés ante la Asamblea de Naciones Unidas aún resuena en plena crisis de deuda. Delirio keynesiano  en una Europa que miraba por encima del hombro a Estados Unidos un mes después de la quiebra de Lehman Brothers, al más puro estilo De Gaulle. Después la crisis llegó a Europa de manera oficial y el viento berlinés se llevó sus palabras. Un perfil napoleónico frustrado que ahora preside un país en negación. Para el semanario, el paisaje de candidatos es desolador.

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«El caso es que la memoria sentimental se forja en el dolor, aunque cristalice en un segundo de historia. Quienes sufrieron los años grises en que Riazor no soñaba siquiera con la primera saben realmente lo que valió la pena esa noche mágica en que el Depor destrozó al Milan (y, de paso, llenó de gozo a millones de italianos que soportan mal la megamacrocosa de Berlusconi). Y el aguijonazo de aquel gol imposible de Schwarzenbeck, que retorna de vez en cuando como un mal crónico a los riñones del Atlético, tiñó quizá más corazones de rojiblanco que el doblete de los Antic, Pantic y Kiko.


Desconozco el laberinto espiritual de un seguidor del Madrid, del Milan, del Bayern o de la Juve. No sé como se funciona a esos niveles, no sé si sus semanas de pasión son como otras. Tiendo a suponer que no. Imagino que el triunfo sólo les proporciona el alivio del pronóstico cumplido y que el fracaso les genera menos dolor que estupefacción.


Que me perdonen. Creo que son más hermosas las victorias de los vencidos».

Las victorias de los vencidos
Historias del calcio, Enric González

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Art Spiegelman: de «Maus» al 11 de septiembre

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En 1980, el artista norteamericano Art Spiegelman (Estocolmo, 1948) fundó junto a su mujer Françoise Mouly la revista vanguardista «Raw». Y durante seis años relató la experiencia de su padre durante la II Guerra Mundial y cómo fue perseguido por el régimen nazi por ser judío. Lo hizo a través del cómic y posteriorimente lo recopiló en dos tomos bajo el nombre de «Maus». En 1992 ganó el único Premio Pulitzer concedido hasta ahora a una novela gráfica. El libro no es un retrato al uso de un superviviente, sino que Spiegelman nos invita a asistir al proceso creativo de la obra. Y lo más impactante, a la relación padre-hijo, llena de contradicciones y complejidad: Art no soporta a su padre, el héroe que supo sobrevivir al Holocausto y que ahora es un anciano entrañable pero fácilmente irritable y lleno de manías. Es este detalle el que hace de «Maus» un trabajo aún más rico y real. No hay maniqueísmos en «Maus» ni relaciones fáciles. Porque en la vida real, nunca las hay.

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Después de la publicación de esta fabulosa novela gráfica, Spiegelman fue portadista y director adjunto de la revista «The New Yorker». Algunos de sus trabajos son los siguientes.

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«Valentine’s Day» por Art Spiegelman. «The New Yorker», 15 de febrero de 1993

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Por Art Spiegelman, «The New Yorker», 16 de febrero de 1998

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The Plastic Arts por Art Spiegelman. «The New Yorker», 17 de abril de 1999

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«Do The Bottom Falling Out, Dear?» by Art Spiegelman, April 23, 2001.

Esta colaboración entre «The New Yorker» y Spiegelman se interrumpió después de la célebre portada de la revista tras los atentados del 11-S, diseñada junto a su esposa, la directora gráfica de «The New Yorker», Françoise Mouly. Tal y como describe aquí la propia Mouly, la portada se diseñó en base a dos ideas: la primera opción iba a ser sacar una imagen en negro absoluto. Entonces Spiegelman sugirió añadir el perfil de las dos torres.

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«9/11/2001» por Art Spiegelman y Françoise Mouly, 24 de septiembre de 2001

La portada fue elegida como una de las 10 mejores de los últimos 40 años de la publicación por la American Society of Magazine Editors. Diez años después de los ataques al World Trade Center, la artista española Ana Juan, premio nacional de Ilustración en 2010 y también colaboradora de «The New Yorker», diseñó ésta:

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por Ana Juan. «The New Yorker», 12 de septiembre de 2011

En  esta entrada de Françoise Mouly, puedes ver otras portadas de la revista publicadas en homenaje al 11-S

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newyorker:

Some people live-blogged the New York City Marathon. But only The New York Times Magazine’s Abstract Sunday author, and frequent New Yorker contributor, Christoph Niemann could live-draw and live-tweet it. For the most entertaining recap of yesterday, take a look at Niemann’s Twitter account: @abstractsunday.

Above, one of Niemann’s “Mile 9” drawing from yesterday, followed by his 2004 Olympics New Yorker cover.

(via formyevann)